满意度春晚求变之春晚的禁忌

哈文

距离春晚还有约20天的时候，台里领导来春晚办公室审看一个视频。这是导演组今年希望能增加的一种表演形式。为了烘托回家的情绪，他们专门派人去凉山、大理等地拍了各种回家的场景，希望用瞬间的状态，牵引出家的概念。“视频借鉴了美国驻伊拉克大兵回家的一个纪录短片，有各种场景：大兵到家后，门一开，狗冲出来，在主人身上打滚。有孩子在课堂里，爸爸进去后，小女儿看见先是不敢相信，愣住了，然后脸就开始扭曲，哭得哗哗的冲上去抱着爸爸，那表情太感人了。而且特别真实，我们最开始是想呈现的是这个东西。”总撰稿于蕾对本刊记者说。

视频是一种在颁奖晚会上常用的方式，可以替代话语衔接节目的方式，画面也更可能体现出晚会的主题和情绪，是今年节目形态改变的一个努力。但因为在春晚的舞台上从来没有用过，一开始并不被领导赞同，因为它可能冒犯传统的节奏和气氛。“春晚的场子是热的，叫活体演绎场，全是活人在演，加一个片子是不一样的，用得合适会挺好，用得不好会跳戏。”哈文对本刊记者说。

审查看起来是仍然是这台晚会的现实压力。春晚的作品需要在表现形式、高雅水平、逗乐程度上找到公约数。但到达这个公约数，是以层层审查的方式完成的。一位参加春晚的艺术家把这种制作称为“会议式作品，很难做好”，因为“它不是艺术家纯粹的内心表达”。

一条视频的长度不超过50秒，在4个多小时的春晚里微不足道，但春晚的所有细节都必须经过传统标准的审视，每一点对规则的突破都不容易。小品《今天的幸福》中，曾有一个包袱是“刘（流）哈喇子”，但在审查时被认为太脏，演员们为此想了很多个替代品：冯（缝）裤衩子，甄（真）缺心眼，邓（瞪）瞪眼珠子??蔡明的小品《天网恢恢》中，有一个用砖头拍脑袋的细节也被认为“太血腥”，最后把砖头改成了面包，为此特别设计了一个拍完脑袋后吃面包的细节。

这些密密麻麻的禁忌是在过去30年慢慢积累下来的，形成了对这台晚会创造力的层层捆绑，但它们可能只代表部分真实。“开心麻花”是目前市场上最受年轻人欢迎的喜剧演出团体，创始人张晨对本刊记者讲了一个故事：“我们去一个直辖市演出《索马里海盗》，朋友请了市长来看戏。我之前对官员看我的节目并没有太乐观的期待，因为我们的剧目招年轻人喜欢的，所以平时也没有去搭领导。我当时还对朋友说，我的剧是演给市场看的，不是给市长看的。但看完后，市长却说挺好，看到台下观众这么乐，他也觉得挺开心。其实，对一些大领导来说，个人喜欢多少、不喜欢多少已经不重要了。”这个故事或许说明，文艺狭窄的表达空间，一方面来自历年积累的真实禁忌，一方面还有臆想的自我审查。管理者和民间、市场，需要建立一个有新内容的沟通渠道，需要有一批既具备艺术判断力，又敢于不按老规矩揣摩上层意图的中间人。

哈文并不算圆滑，她说自己没有江湖气，除了在自己团队里好热闹，平日不太呼朋唤友。她喜怒形于色，即便坐在“我要上春晚”的主席台上，当她对某个节目并不那么满意时，表情也会暴露她内心的评判。甚至最后让主持人别再要求她发言，“因为我说话直，我一说大家都知道我的态度了”。但是她坚定，春晚的小品统筹王宝社甚至觉得哈文身上那种坚定，“简直像秋瑾”。“而坚定往往是成就一个事儿最大的力量。”于蕾说。因此，她带领的这个年轻的团队更敢于表达。执行导演吕逸涛对本刊记者说：“我们是追着领导，让他看这个行不行，如果不行，我们会阐述自己的理由。”当领导看视频的时候，哈文一直在旁边解说画面的含义，导演组的意图，可能对晚会情绪产生的作用??领导看完后留下一个简单的评价：“还可以。”“这已经很不错了。”哈文露出了笑容。

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